哈喽，大家好，又和各位见面了。
最近，阿油找到了一本关于幻想的写作指导书，个人感觉收获颇丰。
为什么这样说呢？主要是里面说的一点非常契合本书目前的情况。
任何一本都分为三个部分：开篇黑暗阴沉的中间部分（结尾）。
目前，本书正处于黑暗阴沉的中间部分，具体有多黑？大概黑洞那么黑，看不见光的那种，当然，指导书中的黑暗单纯指的写作方面，但是我这里的黑暗，还杂糅了其他原因。
简单来说可以归结为内因、外因和现实原因三种。
内因，指的写作过程中遇到的问题，下面我会聊到，并且也只会聊这方面的内容。
外因，书籍类型本身面临的外界压力，这个不多说，灵异已死，悬疑当立！
现实原因，我只能说……生活就是他妈的这么操蛋。
那么，下面说说内因，也就是与大家关系最密切的内容。
如果将整本书比喻成一座城堡，那么，开篇就是从第一块砖开始搭建城堡，不用考虑前面的铺垫，作者充满热情。
结尾（）就是将最后一块砖盖上，作者，看得到尽头，心情激动。
中间部分处于两者之间，是建造城堡的过程中最艰难、复杂，也是需要时间最长的部分，然而，建造城堡可以没有惊喜和刺激，但是写作不行。
因此，换一个更恰当的比喻，例如，游乐项目。
如果比喻成一个沼泽游览项目，那么作者是带路的导游，读者是坐在滑板上的旅客。
读者的目的很明确，想要在穿过沼泽的同时顺便有一趟愉快的旅程，而作者要做的事情就是带着读者穿过沼泽，同时让读者始终愿意坐在滑板上。
如果读者对目标感觉无趣（口味），会选择离开；如果读者一脚踩在坑里（毒点），也会离开；如果读者发现自己一直停在原地不动（水），或者在来回转圈，同样会选择离开。
有经验的作者，通常能够处理好这些。
当读者感觉无趣的时候，他们会绕一点远路，带读者去看沼泽里的精灵、七色花，冒着绿光的骷髅，让读者重新提起兴趣，暂时忘记旅途的枯燥，愿意继续坐在滑板上。并且，在这过程中，作者会始终带着读者朝目标前进，只会偶尔提醒目标在哪，大概还有多远，同时避开路上的大坑。
最后，当读者站在终点，回忆整趟旅程时，不仅有穿过沼泽的成就感，还有途中的各种曲折趣事。
最近，阿油找到了一本关于幻想的写作指导书，个人感觉收获颇丰。
为什么这样说呢？主要是里面说的一点非常契合本书目前的情况。
任何一本都分为三个部分：开篇黑暗阴沉的中间部分（结尾）。
目前，本书正处于黑暗阴沉的中间部分，具体有多黑？大概黑洞那么黑，看不见光的那种，当然，指导书中的黑暗单纯指的写作方面，但是我这里的黑暗，还杂糅了其他原因。
简单来说可以归结为内因、外因和现实原因三种。
内因，指的写作过程中遇到的问题，下面我会聊到，并且也只会聊这方面的内容。
外因，书籍类型本身面临的外界压力，这个不多说，灵异已死，悬疑当立！
现实原因，我只能说……生活就是他妈的这么操蛋。
那么，下面说说内因，也就是与大家关系最密切的内容。
如果将整本书比喻成一座城堡，那么，开篇就是从第一块砖开始搭建城堡，不用考虑前面的铺垫，作者充满热情。
结尾（）就是将最后一块砖盖上，作者，看得到尽头，心情激动。
中间部分处于两者之间，是建造城堡的过程中最艰难、复杂，也是需要时间最长的部分，然而，建造城堡可以没有惊喜和刺激，但是写作不行。
因此，换一个更恰当的比喻，例如，游乐项目。
如果比喻成一个沼泽游览项目，那么作者是带路的导游，读者是坐在滑板上的旅客。
读者的目的很明确，想要在穿过沼泽的同时顺便有一趟愉快的旅程，而作者要做的事情就是带着读者穿过沼泽，同时让读者始终愿意坐在滑板上。
如果读者对目标感觉无趣（口味），会选择离开；如果读者一脚踩在坑里（毒点），也会离开；如果读者发现自己一直停在原地不动（水），或者在来回转圈，同样会选择离开。
有经验的作者，通常能够处理好这些。
当读者感觉无趣的时候，他们会绕一点远路，带读者去看沼泽里的精灵、七色花，冒着绿光的骷髅，让读者重新提起兴趣，暂时忘记旅途的枯燥，愿意继续坐在滑板上。并且，在这过程中，作者会始终带着读者朝目标前进，只会偶尔提醒目标在哪，大概还有多远，同时避开路上的大坑。
最后，当读者站在终点，回忆整趟旅程时，不仅有穿过沼泽的成就感，还有途中的各种曲折趣事。