百代唱片这些年来的近况确实不好，尤其是在去年，全球唱片业协会公布了各大唱片公司的市场占有率情况之后，百代唱片更是彻底地掉出了巨头的行粒
但瘦死的骆驼比马大，百代唱片再怎么衰落，至少在2007年这个时间，还是要比XL唱片的吸引力大得多的。
尽管后者在英国也算得上是大厂牌，但放眼全球，就有些排不上号了。
一番谈判之后，阿黛尔-阿德金斯很快就在一份为期最高12年的唱片合约上签下了自己的名字。
和过去MAD唱片比较常见的签约模式一样，这是一份递增式的合约，不过却是签在了【量子音乐】的名下。
合约的基础年限为五年，每年需要向阿黛尔支付一百五十万美元的基础费用，而阿黛尔则需要在未来的一年内，拿出不少于三十首作品，以供【量子音乐】选择合适的作品推出专辑。
除邻一批的三十首作品以外，在整个合约期的五年之内，阿黛尔还需要创作出不少于一百首歌，由【量子音乐】选取其中合适的作品推向市场。
除了基础签约费用之外，阿黛尔可以享受专辑销售和巡回演出盈利部分的百分之四十。
创作出来的作品，词曲版权由阿黛尔本人保留，制作成正式专辑、单曲的歌曲版权，则由双方共享，各占一半，版权授权收入同样依照这个比例进行分配，但运营权归【量子音乐】独享。
五年之后，【量子音乐】有权在现有合约的基础上续约最少三年、最长七年。
如果选择续约，则每年向阿黛尔支付的基础签约费用上涨到三百万美元，同时盈利分成的比例从百分之四十提高到百分之五十，版权分成条款则保持不变。
总体上来，双方都对这份合约表示满意。
阿黛尔是因为现在没有太多可以谈判的资本，而【量子音乐】也不在意在分成条款上做出适当的让步。
别看分成比例高达百分之四十，但这却是盈利分成，而且是制作方的盈利分成。
别的不，单单只是一个发行方佣金的抽成，就可以让一张专辑的盈利低到让人难以置信。
单在北美乐坛，一般发行方的抽成是百分之五十，这其中包含了零售商等其它渠道的成本，以及宣传、发行成本等等。
但若是发行自家公司旗下的作品，有某种“
做账”的需求，完全可以将这个数字提高到百分之六十、七十，宣发成本也可以单独计算，种种方式加起来，那些签下了盈利分成的歌手，绝对会被坑到吐血。
更重要的是，这样的操作无论在任何一个国家，都无法从法律上挑出任何问题来。
在好莱坞，这样的操作更加的频繁一些，比如《哈利波特》系列，制片方和发行方都是华纳兄弟。
但瘦死的骆驼比马大，百代唱片再怎么衰落，至少在2007年这个时间，还是要比XL唱片的吸引力大得多的。
尽管后者在英国也算得上是大厂牌，但放眼全球，就有些排不上号了。
一番谈判之后，阿黛尔-阿德金斯很快就在一份为期最高12年的唱片合约上签下了自己的名字。
和过去MAD唱片比较常见的签约模式一样，这是一份递增式的合约，不过却是签在了【量子音乐】的名下。
合约的基础年限为五年，每年需要向阿黛尔支付一百五十万美元的基础费用，而阿黛尔则需要在未来的一年内，拿出不少于三十首作品，以供【量子音乐】选择合适的作品推出专辑。
除邻一批的三十首作品以外，在整个合约期的五年之内，阿黛尔还需要创作出不少于一百首歌，由【量子音乐】选取其中合适的作品推向市场。
除了基础签约费用之外，阿黛尔可以享受专辑销售和巡回演出盈利部分的百分之四十。
创作出来的作品，词曲版权由阿黛尔本人保留，制作成正式专辑、单曲的歌曲版权，则由双方共享，各占一半，版权授权收入同样依照这个比例进行分配，但运营权归【量子音乐】独享。
五年之后，【量子音乐】有权在现有合约的基础上续约最少三年、最长七年。
如果选择续约，则每年向阿黛尔支付的基础签约费用上涨到三百万美元，同时盈利分成的比例从百分之四十提高到百分之五十，版权分成条款则保持不变。
总体上来，双方都对这份合约表示满意。
阿黛尔是因为现在没有太多可以谈判的资本，而【量子音乐】也不在意在分成条款上做出适当的让步。
别看分成比例高达百分之四十，但这却是盈利分成，而且是制作方的盈利分成。
别的不，单单只是一个发行方佣金的抽成，就可以让一张专辑的盈利低到让人难以置信。
单在北美乐坛，一般发行方的抽成是百分之五十，这其中包含了零售商等其它渠道的成本，以及宣传、发行成本等等。
但若是发行自家公司旗下的作品，有某种“
做账”的需求，完全可以将这个数字提高到百分之六十、七十，宣发成本也可以单独计算，种种方式加起来，那些签下了盈利分成的歌手，绝对会被坑到吐血。
更重要的是，这样的操作无论在任何一个国家，都无法从法律上挑出任何问题来。
在好莱坞，这样的操作更加的频繁一些，比如《哈利波特》系列，制片方和发行方都是华纳兄弟。