这个阶段的文艺片导演很惨的！
娱乐时代，意味着投资文艺片不太可能收回成本…
这也算市场调节的一种弊端——纯粹自由、商业化的市场，艺术电影很难容身！
没看马丁斯科塞斯都出来抨击漫威了嘛——就是因为漫威这样的主流商业片侵占了艺术电影的市场，使得马丁、阿方索·卡隆不得不去拍摄网大！
《爱尔兰人》、《罗马》都是奈飞制作，线上放映的作品…
合理的市场环境，曲高和寡的作品也应该有一席生存之地。而不是纯粹的任由市场，把所有非大众向的作品，全都驱逐出去。
但是呢，一帮文艺圈的人要求国家强制“院线电影播放类型多元化”，要求财政补助建立和维持“文艺片院线”，要求直接拨款给优秀电影人…
但不许过问题材、内容，有身份有面子的说客理由都是“不能让中国好电影死绝了啊”！
这就很恶心了！
我给你钱，还不许过问题材、内容？
你怎么没这么大脸？
这个问题，暂时无解，只能等待时间，等到观众审美分级后，或许艺术电影会冒出来一批支持者！
其实，文艺电影并没有消失，往后的几年，一大批优质电影诞生了：《过春天》、《小伟》、《春江水暖》、《平原上的夏洛克》、《夕雾花园》、《红花绿叶》…
没有必要这么担心…
……
到徐争了…
《泰囧》之后，徐争多多少少有点膨胀，敢说心里话：“我有一年多没有接到导演邀约，我感觉我做演员很失败。但是自己拍的话，我拍不出大导演的那种对文化含有承载的电影。我唯一的方法，就是类型片。而且我本身是一个影迷，又演喜剧比较多，所以我选择喜剧的类型！”
他还怼了一波何坪，因为何坪导演居然夸奖《富春山居图》：‘虽然《富春》的口碑不好，有一个经验我觉得是好的，作为处女作的导演敢想，敢用国际团队，包括很多团队都是世界一流的，敢用一亿六千万成本。这种冒险的人，你说是否需要？当然需要。我们需要鼓励华语电影多元创作！’
徐争直接反驳：“我区分电影的标准从来没有大片、小片，只有烂片、不错的电影以及佳作。我对《富春山居图》有太多不解，既然已经有如此大投资，请了好莱坞特效团队，为什么不请一个好莱坞的编剧呢？为什么所有资源都具备了，还能搞砸一部电影呢？”
沈长林接话：“可能人家自信呗！”
娱乐时代，意味着投资文艺片不太可能收回成本…
这也算市场调节的一种弊端——纯粹自由、商业化的市场，艺术电影很难容身！
没看马丁斯科塞斯都出来抨击漫威了嘛——就是因为漫威这样的主流商业片侵占了艺术电影的市场，使得马丁、阿方索·卡隆不得不去拍摄网大！
《爱尔兰人》、《罗马》都是奈飞制作，线上放映的作品…
合理的市场环境，曲高和寡的作品也应该有一席生存之地。而不是纯粹的任由市场，把所有非大众向的作品，全都驱逐出去。
但是呢，一帮文艺圈的人要求国家强制“院线电影播放类型多元化”，要求财政补助建立和维持“文艺片院线”，要求直接拨款给优秀电影人…
但不许过问题材、内容，有身份有面子的说客理由都是“不能让中国好电影死绝了啊”！
这就很恶心了！
我给你钱，还不许过问题材、内容？
你怎么没这么大脸？
这个问题，暂时无解，只能等待时间，等到观众审美分级后，或许艺术电影会冒出来一批支持者！
其实，文艺电影并没有消失，往后的几年，一大批优质电影诞生了：《过春天》、《小伟》、《春江水暖》、《平原上的夏洛克》、《夕雾花园》、《红花绿叶》…
没有必要这么担心…
……
到徐争了…
《泰囧》之后，徐争多多少少有点膨胀，敢说心里话：“我有一年多没有接到导演邀约，我感觉我做演员很失败。但是自己拍的话，我拍不出大导演的那种对文化含有承载的电影。我唯一的方法，就是类型片。而且我本身是一个影迷，又演喜剧比较多，所以我选择喜剧的类型！”
他还怼了一波何坪，因为何坪导演居然夸奖《富春山居图》：‘虽然《富春》的口碑不好，有一个经验我觉得是好的，作为处女作的导演敢想，敢用国际团队，包括很多团队都是世界一流的，敢用一亿六千万成本。这种冒险的人，你说是否需要？当然需要。我们需要鼓励华语电影多元创作！’
徐争直接反驳：“我区分电影的标准从来没有大片、小片，只有烂片、不错的电影以及佳作。我对《富春山居图》有太多不解，既然已经有如此大投资，请了好莱坞特效团队，为什么不请一个好莱坞的编剧呢？为什么所有资源都具备了，还能搞砸一部电影呢？”
沈长林接话：“可能人家自信呗！”