这幅屏风画作，可是十七世纪日本江户时代的著名画家狩野长信笔的作品。︽，
而这个狩野长信笔则刚好是日本水墨画历史上有名的独创一派的人物，他的画风和技巧，深深的影像了好几代日本画家。
所以他流传下来的墨宝，可以说在日本的绘画界影响非常深远。
而这幅保存完成的他的亲手画作，则是他的代表作之一，早在上世纪二三十年代，刚刚被博物馆得到的时候，就已经被博物馆的鉴定人员，鉴定为国宝了。
现在这么多年过去了，随着狩野的亲笔画作流传到今天的越来越少，这幅完整的屏风画作的价值就更加显得是弥足珍贵，到最近几年，这幅花下游乐图就更是被评为是东京国立博物馆的镇馆之宝，是日本的国宝中的国宝。
不过现在这日本的国宝中的国宝，却落入到了金沐晨的手里，他看了看这幅画作，其实也就那么回事。
以前中国古代名家的画作看的多了，在看这幅画的时候，金沐晨并没太多的感触。
尤其是一想到，这画作，居然是那些让人作呕的日本鬼子的老祖宗所画的，这样一来，哪怕这幅画作的考古价值，和艺术价值在高，金沐晨也没什么心思好好欣赏。
不过他虽然不怎么欣赏这幅画作，但却并不妨碍他把这幅画作收入囊中。
当年日本人是怎么在我们中华大地上烧杀抢掠，巧取豪夺的，我们多少的国宝。都被他们给抢了过去？
现在就说这东京国立博物馆里展出的那些中国国宝。又有几件是他们通过正经的渠道弄来的？
这帮匪徒的后代。居然把他们那些贼祖宗的战利品堂而皇之的拿出来展览，真特么的是他叔叔可以忍，他婶婶不能忍啊！
现在自己进了东京国立博物馆里，那要是不好好的祸害一把这些日本人，那都真对不起，自己那中国人的名头了。
所以哪怕这些日本的国宝古董，自己在是看不上眼，也要把它给收好。带走，你们日本人当年不是在我们做出过，你们得不到，也不留给我们中国人的事嘛。
那么多的宝贝，就仅仅是因为搬不走，然后你们就一把火给烧了，要么就是给砸了，反正就是不能留给我们中国人。
那好，今天你们就别怪老子，在你们的老窝也玩一把你们当年的三光政策。你们祖辈留下的东西，你们也别想得到。
就让你们好好的尝一尝。当年我们中国人遭受那样苦难时候的心情。
在继续往下走，来到了下一个玻璃柜前面，隔着这个玻璃罩，金沐晨都能看到这玻璃罩后面的那幅画，所闪耀的纯黄色的光芒。
而且这股黄色的光梦，淳朴大气，而有不同于那种皇家贵气，比那种皇家气息，更多出了几分质朴，柔和。
光是这光芒给金沐晨的感受，金沐晨就知道肯定又是碰上了一个和佛家有关的宝贝了。
而这个狩野长信笔则刚好是日本水墨画历史上有名的独创一派的人物，他的画风和技巧，深深的影像了好几代日本画家。
所以他流传下来的墨宝，可以说在日本的绘画界影响非常深远。
而这幅保存完成的他的亲手画作，则是他的代表作之一，早在上世纪二三十年代，刚刚被博物馆得到的时候，就已经被博物馆的鉴定人员，鉴定为国宝了。
现在这么多年过去了，随着狩野的亲笔画作流传到今天的越来越少，这幅完整的屏风画作的价值就更加显得是弥足珍贵，到最近几年，这幅花下游乐图就更是被评为是东京国立博物馆的镇馆之宝，是日本的国宝中的国宝。
不过现在这日本的国宝中的国宝，却落入到了金沐晨的手里，他看了看这幅画作，其实也就那么回事。
以前中国古代名家的画作看的多了，在看这幅画的时候，金沐晨并没太多的感触。
尤其是一想到，这画作，居然是那些让人作呕的日本鬼子的老祖宗所画的，这样一来，哪怕这幅画作的考古价值，和艺术价值在高，金沐晨也没什么心思好好欣赏。
不过他虽然不怎么欣赏这幅画作，但却并不妨碍他把这幅画作收入囊中。
当年日本人是怎么在我们中华大地上烧杀抢掠，巧取豪夺的，我们多少的国宝。都被他们给抢了过去？
现在就说这东京国立博物馆里展出的那些中国国宝。又有几件是他们通过正经的渠道弄来的？
这帮匪徒的后代。居然把他们那些贼祖宗的战利品堂而皇之的拿出来展览，真特么的是他叔叔可以忍，他婶婶不能忍啊！
现在自己进了东京国立博物馆里，那要是不好好的祸害一把这些日本人，那都真对不起，自己那中国人的名头了。
所以哪怕这些日本的国宝古董，自己在是看不上眼，也要把它给收好。带走，你们日本人当年不是在我们做出过，你们得不到，也不留给我们中国人的事嘛。
那么多的宝贝，就仅仅是因为搬不走，然后你们就一把火给烧了，要么就是给砸了，反正就是不能留给我们中国人。
那好，今天你们就别怪老子，在你们的老窝也玩一把你们当年的三光政策。你们祖辈留下的东西，你们也别想得到。
就让你们好好的尝一尝。当年我们中国人遭受那样苦难时候的心情。
在继续往下走，来到了下一个玻璃柜前面，隔着这个玻璃罩，金沐晨都能看到这玻璃罩后面的那幅画，所闪耀的纯黄色的光芒。
而且这股黄色的光梦，淳朴大气，而有不同于那种皇家贵气，比那种皇家气息，更多出了几分质朴，柔和。
光是这光芒给金沐晨的感受，金沐晨就知道肯定又是碰上了一个和佛家有关的宝贝了。